这篇影评可能有剧透
不懂得父母爱情却仗着自己是家庭一员对椿萱关系出现裂痕时横加指责，将自己的意志强加到父母处理罅隙的态度上，其实是一种自私在乎的也只是自身的感受，却不知道早在我出生之前的漫长岁月里父母已经相依相伴。丹钰不就是初中到高中时期的我么，我对她的恨其实也是对自己的，如果可以，我向曾经伤害过的重要的人道歉。丹钰看着台下空空的席位跳着跳着也会掉下泪来，正是她的可恨可怜才值给她的演技四颗星。娓娓道来的故事里焉识和丹钰的关系一直如春日清晨湖上飘忽的雾，置身其中但经不住拥抱，父女间的裂痕一直存在片尾曲播完的长久叹息里也不会消失，真实的家庭关系也不应该像童话般其乐融融的享受天伦，裂痕在了就是在了，重要的是后面时日里的真心相待而不是弥补，这也是张导和陈道明老师的高明。即使面对大卫的自杀方师傅被拘他不是觉得畅快而是轻描淡写的镜头扫过，这才应是大草荒漠归来后的焉识的真实反应，这不仅是焉识的内敛更是陈道明老师的内敛。
“阿妮头乍起天大的胆子，迈着解放脚莲步走进当铺带着淡淡霉臭的阴暗，从八层手绢里抖落出那颗来自婆婆兼姑母的祖母绿时，那份激动赶得上偷情。 ”写得极细腻且美却也荒谬，这是一个刚出闺阁女子的深情，这样一个死心塌地的女性不会偷情也不可能赶得上。换来的白金欧米茄最终养出草漠上焉识三十六度五的体温后换来十几里雪途看荧幕里丹钰的五分钟，所有的身外物尘归尘土归土，但是潜藏在外物里的深情比生命长，比天地长。
那个时代的恐怖气息对人的摧残不会逊色于1984或窃听风暴。 谭中队长“趟过鸭绿江，从三八线回师，却突然间被装入火车皮，和其他车皮连成不见首尾的一串，再被倒挂到向西的火车头上，开进了大荒草漠”画面感极强俏皮的说着心酸事让-皮埃尔-热内应该会拍得美轮美奂。
恩娘这个人物具有民国上海富孀的典型气韵，纤细脆弱城府极深控制欲强善于交际，把坏话尖酸话往蜜里说且使你失去辩驳的勇气，与人的斗智斗勇丝毫不输阿姨笔下的梁太太，恩娘出现的篇幅不长弱质表象下却是何等暴戾，词穷得我只能做摘抄：
“恩娘这些年在辛辛苦苦地为你暗中筑债台呢！她不经过你的同意就让你赊账花费她的温爱，悄悄把她对你的一份份好都加到你账上，神不知鬼不觉地就让你欠了她天大的情份。一百分的关怀，在她这里非得给出一百二十分，那份外的二十分她让你永远还不清。”
她用力的对你好却让你做会说话的哑巴，她的好就是让你觉得亏欠，让你有苦难言，让你无力反抗。这种好是骇人的，但越是骇人她才能感到越大的满足。她要把你囚禁在她爱的怪圈里，让你受尽内心的折磨的同时为你求医问药，当初你留下她就是留下一个美丽的毒瘤，对她而言你是溺水者手上的稻草，除了你她走去哪里都是荒凉。
第二次因为自己奇差的近代史感到羞愧，第一次是王小波的黑铁时代。
在大荒草漠的二十年的笔墨里看到人分善恶所以处处有算计，但是种种算计里邓指和梁葫芦也从温情里跳脱出来，如果世界上没有人爱你了多呼吸一次也是熬，在陷入无爱的恐慌前要尽可能对别人好。
阿妮头能够遇到后来能够承受住她所有温柔的人是幸运，焉识能遇到对自己倾心相托的人更是福气。
刚看到恩娘带着阿妮头到陆家怀疑后来的焉识的爱和守候仅仅出于对恩娘爱的承袭，但故事并不像想象的浅薄，婚后五天焉识即赴美虽学成却也是怀着极大的逆反的狂狷孟浪。阿妮头的深情守候不是三十岁的焉识能够解读的，三十岁的焉识心里的只有带着妒恨逆反和仇视看待妻子，电影忠实原著的部分就是五六十岁历经无数次”待查“的死亡后一点点破译的阿妮头的脉脉温情。
阿妮头并不是苏丽珍的曼妙甚至摄人心魄照严歌苓的描写是”马马虎虎可以算作一个大家闺秀“，但也有自己独特的“魂有种宁静的烈度”的风韵。
对于色调镜头不是专业出身不好置喙，但看到逆光里深情的眼波男女主人公面部的特写鼻尖总忍不了酸眼眶也耐不得热。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜之时焉识在历经长达二十年的折磨仍旧如初心般站在婉喻的身边即使身份是“读信的”。万幸他们年轻时发生过天大的误会却还是没有把爱误会过去。
知天命之年若能如父母辈般相濡以沫牵手看夕阳也是造化。第二遍看完露出一个绝望者的微笑。
