进影厅的时候我们晚了一点，找到座位放好饮料，抬头就是皇后脸上轻松自如演出来的情感克制码。
粗大的毛孔显示青春已不在，颤抖的嘴唇表现着人物内心的波澜。郭涛循循善诱着，胸口的像章闪闪发亮。
闺蜜在旁边说着，听说这电影很感人，不知道到底怎样。我内心疑惑，这种主题的话，能讲出什么来？
果然，火车站天桥上的挣扎与阻拦，大概就是整部电影里最大的戏剧冲突了。我试着去体会理解电影此时的情感，眼泪正要夺眶而出时，我发现，我只是在努力代入而已。电影所能表达出来的情感，像一只被捂住的喇叭，变成一团棉花堵在我的胸口。
冯婉瑜与陆焉识的感情没有任何铺垫，好像导演天然的认为观众一下子就能理解为何两人如此深沉相守，不离不弃。在那个为大义灭宗亲的年代，这样的异类似乎并不需要注解。即使从人类的情感上能理解，在故事结构上终究是缺了一环，这是全片处理得最失败的地方。
很快迎来时代巨变，发生在冯婉瑜身上的变故并不难猜，而前面铺垫的陆焉识并不是平凡之辈。此时的陆焉识，会如何做？
大概是实用主义的思维作祟，我以为那个敢于出逃的陆焉识，言语行为皆有风范的陆焉识，会想尽一切办法让爱人婉瑜恢复记忆，至少不辜负他们二十年的离别。
结果电影都快结束了，陆焉识也只是找了照片，修了钢琴，在读信一事上动了些手脚，令母女间的矛盾有所缓和。哦对了，女儿丹丹全片都是个秀舞技的龙套。
那个“5号接焉识”的梗，发挥过一次作用就变成了男女主角的人生主旋律。最后一次接焉识时婉如对镜梳妆，咳，这时的妆不能细看。
是我忘了这到底是一个怎样的年代，还以为遇到挫折就想办法克服才是人类的天性，还以为不管怎样电影的主角就应该度过难关，还以为，故事里的矛盾必须得以解决方为圆满。
但是直到电影结束，关于这个时代，我也没有更多的认知。像以前所有关注过的资料一样，关键的部分都被删除，躲躲掩掩，含糊其辞，还做出一副以小窥大的气概：佛曰，不可说，不可说。或曰，你懂的。
至于那个罪恶的“方师傅”，因为动机明确，作案过程清晰，连老婆都登对儿，正片里根本就没必要浪费这么个演员。果然，最后在演员表里我们没找着他。
我没看过原著，几年前在学校图书馆里曾拿起《陆犯焉识》翻了翻，也只记得这书名和严歌苓。不过现在看来，这部电影跟原著最具相关性的大概就是男女主角的姓名了吧。
说到底，这部电影也只能让中年人们再一次痛哭，让年轻人们再一次迷惘。而那个最重要的思想的部分，就如皇后隐忍的情绪，是一团让人不痛快的棉花，眼泪会让它更重，将生命坠入深渊。倒不如一把火，痛痛快快烧个野茫茫大地真干净。那样即使我们灼烧得痛，至少也亮过，照耀过。
注：老张曾说让巩俐女神演皇后是他十年的梦想。
整部电影下来，倒也重温了一些经典话语：
“冯老师，一定要站稳阶级立场啊！”
“我不认识他！他是阶级敌人！”
“冯老师，你相不相信组织？”
“我相信。”
“那我能不能代表组织？”
“能。”
“那你相不相信我？”
“相信。”
指着门外的陆焉识：“冯老师，我代表组织告诉你，这，就是你的丈夫，陆焉识。”
[其实记不大清楚，大概就是这么个意思吧。]
