我愿意为你成为任何一个人——《归来》生离死别，旷世之恋

我愿意为你成为任何一个人

——《归来》生离死别，旷世之恋

我愿意为你成为任何一个人，只要能在你身边。

如果说严歌苓的《陆犯焉识》是一部政治和人生的互渗的小说的话，那么张艺谋的电影《归来》则一如他自己所说的那样，且当做一部爱情电影来看吧。看完首映归来，入夜，就像品了一杯清且淡的甘醇，满口都是爱情的芳香。电影《归来》在上映之后，很多人说这已经不是严歌苓当初的《陆犯焉识》，是的，小说中的陆焉识不停的经受着家庭、时代的以及自身的多重困境，一代知识分子的精神困境、悲剧命运在小说中得以展现，这也是小说的主体。但是在电影中，动荡的时代被浓缩到了三十分钟，而天桥上的那场生离死别则为那个年代画上了句号，也为这个时代的后续的感伤打开了大门。

从电影一开场，我就被红色的革命激情所吸引，像丹丹那样许多的青年狂热的目光无时不刻不在燃烧着那个时代，红色的勋章，红色的毛主席语录，红色的歌曲都将我脱离电影。我知道我这个年纪不该有文革时期的记忆，但是偏偏从爷爷那听过太多那个时代的狂热和偏执，冷血和无情。当这些情景真真切切的被展现在这部电影的时候，竟然不自觉地留下眼泪，为那个时代，为那个时代的人。但是我发现剧场里很多年纪大的爷爷和奶奶，叔叔和阿姨，以及少数的我们这样的青年。但是我发现一个很有趣的事情，爷爷奶奶们在饶有兴趣的猜测着剧情，而我们这样的青年竟然在一张又一张的抽着纸巾，我想可能是因为岁月早已将他们心中的伤痕缝合。于我门，可能，因为爱情。

电影的主题，是爱情，是泰戈尔说的：“世界上最遥远的距离，不是生与死的距离，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你，世界上最遥远的距离，不是我就站在你面前，你却不知道我爱你，而是爱到痴迷，却不能说我爱你。”没有比泰戈尔的这句诗更加适合形容这部电影了。当我们消弭了疯狂的时代，剩下的就是那被时代挫伤过的爱情。陆焉识在经历的时代的洗礼之后，明白了妻子冯婉瑜和女儿丹丹的珍贵，天桥上的那段震慑人心的追逐，不知道赚了我多少眼泪。“焉识，快跑！”“冯婉瑜，婉瑜！”哪怕是后面有紧追不舍的红卫兵，哪怕前面是健壮的拦路人，都不能阻碍陆焉识和冯婉瑜对相聚的渴望。当蓬头垢面的陆焉识被抓走，当冯婉瑜一头鲜血倒在天桥上，镜头拉远，大时代下小感情的无能为力感脱屏而出。文革结束后的冯婉瑜选择性的忘记了那个让她有勇气对抗时代的男人，而陆焉识则成为了她记忆的找回者，他成为方同志，他成为修琴者，他是那个她时时挂念的念信者……他为了她忘记自己，他为了她做成别人。她为了关于他的事而对女儿耿耿于怀，她为了他记得每个他的归期。最后念信人和冯婉瑜一起到车站去接陆焉识，飘雪。那从他们身边陆续穿过的人群就像是时间的流逝，他们会这样一直到爱的尽头，因为他们都知道，对方爱着自己。

我猜想，我之所以在影院和其他一些女孩那样难以自持，泪眼婆娑，就是因为我们向往，因为这个时代缺失这样的爱情，当现代的爱情被物质、权势所打败的时候，《归来》那超越时代和物质的爱情是现在稀缺的，正如纯净的空气。所以可以说这部电影不仅是对纯洁爱情的一种回想，更是张艺谋文艺电影的一种真正的归来。如果要想寻回或者感受纯真的爱情，可以去影院看一看《归来》。

对这部电影另一个感兴趣的地方就是电影演员的选取。男主角陆焉识由陈道明扮演，女主角冯婉瑜由巩俐扮演，女儿丹丹则是新的谋女郎张慧雯。陈道明的影迷真的可以说是不分年龄，而巩俐也是一个老戏骨，这两位十分资深的演员用他们专业的演技征服了所有人。哪怕是陆焉识一个无奈的回头，哪怕是冯婉瑜失忆后一次次用相同的语言将念信人请进家门，对观影人来说那举手投足间都是艺术的享受。如果陈道明和巩俐的出色演技是众望所归的话，那么新谋女郎张慧雯的荧屏初秀可以说是大放异彩。无论是作为唯一一个会真正跳芭蕾的谋女郎，还是一个被火热年代供养大的文革时代的青年，张慧雯都给予了最职业的表演，和最惊艳的演技。我注意到丹丹的眼睛，从文革时期的狂热到文革结束后的收敛，她将一个因为文革的荼毒而抛却亲情的少女到感受亲情、包容的伤痕女性展现的淋漓尽致。

写了如此这些竟还不能将我所想完全言说尽，有人评价说《归来》就像是白开水，索然无味。如果就说我真实的想法，我只觉得爱情是一本难以读完的书，在《归来》，温润、醇香，永远值得我继续品味。