《推拿》 从2014年柏林影展以来，一直在民间传诵，直至 11月28日在全国开映以来终于揭开了神秘的面纱，与以往娄烨电影不同的是，电影从始至终没有出现一个主角，且文学气质浓烈的超越了娄烨的前作。乍以为小马是主角到以为沙复明是主角再到猜测老王是主角，其实每一个也不是，每一个角色都是主角，真正的主角是按摩院。说大一点甚至是整个盲人世界。从头至尾的群戏也成为华语电影为数不多的存在 。
类似的是，娄烨始终保持着角色人物细腻的情感和对爱欲的深度渴望，《推拿》里的每一个角色的内心都是丰富和内敛的，尤其是秦昊和梅婷饰演的角色，每一个镜头闪过都几乎代表着一次情感的表达。此外，娄烨电影最高明之处还在于角色蕴藏的情感远不止镜头中出现的那么多，足以延伸至荧幕内外，初而不觉，再次回味，后劲十足。
秦昊的角色沙复明堪称是电影中的魂，话不多却字字玑珠。作为一个特殊的存在，他对于美的探究，对于诗歌的探究和对于爱情的探究更像是盲人情感最真切和最直观的表达。说的更玄乎一点，更像是娄烨接着秦昊之口在替观众诉说这个黑暗中的世界；梅婷饰演都红的诸多话语更是诠释了盲人内心深处隐含的秘密；在暗处的人们也许眼睛是看不见的，但心底却从另一个视角体会了光明处人们很少会触及到的意识领域。 也许正因为看不见，才能更明辨光明和黑，才能更深感受到爱和光明的力量 。
《颐和园》之后娄烨就着力对城市细节的描绘 ，之后拍摄的《春风沉醉的夜晚》、《浮城》、《推拿》三部电影中有两部在南京取景，讲述发生的南京的故事，对南京的写实的描绘同时拉伸了电影与我的距离。镜中每一个鲜活的盲人就像是在我身旁经过人一样，他们的世界就活在我们周围。值得一提的是，南京经过娄烨不经意间的艺术加工后，得光滑细腻且极具分量。当最真实的南京展现在眼前时，想到了一句话：最真实才是最浪漫的，最浪漫的才是最真实的。
唯一不足之处莫过于情节的紧凑度不够。这导致了各个角色间的关联性不够，以至于整个构架看起来较为松散，细节容易被人遗忘。 毕竟要处理那么多人物，在各个角色串联上显得心有余而力不足，或许向宁浩取经倒不失为一个好的方法。
此外，不得不佩服推拿团队选歌的功力。几近结尾，响起了熟悉的旋律即麻油叶尧十三的《他妈的》。与以往听这首歌唯一不同的感受是，每一个曲调和每一句歌词仿佛就是对电影主题的结构，歌曲恰如此份的诠释了整个主题，音乐与电影的契合度之高更是出乎人意料，这首歌仿佛就是为电影而设。
电影以小马深深的微笑作为特写结束 ，也许深深为此镜头感动的不仅仅我一个人吧 。他们生活在边缘中，黑暗会带个他们诸多不幸 。毕竟生活还要继续下去，生活前进的动力不会被黑暗所埋没。盲人的世界的内里不光光是占有、欲望和黑暗，等 这一切烟消云散的时候，一个喜乐、平凡、善良、动人的生活就会展现。
