很荣幸在母亲节那天被抽取为幸运观众，带上老妈在华臣影城华府店观看了看点网组织观看的彭浩翔导演的最新力作《人间·小团圆》。
影片从一个家庭成员间的各种境遇和各自的所行、所见、所感、所语落笔着墨，通过一组组衔接流畅的镜头，讲述了一个现代语境下一众普通‘香港仔’的人生况味。影片从古天乐、梁咏琪饰演的夫妻开篇，间序引出当导游的姐姐的亲情困顿（杨千嬅饰）以及作为其医生老公（曾志伟饰）的婚外情。而吴孟达饰演的父亲，其做法事的身份和过往的打鱼人家的传承记叙，则体现出导演对香港这方水土，和生活于此的市井人物在时代迁变流转中的一种温情的慰藉和照拂。这样的照拂，在影片中俯拾得皆是，包括影片中一段杨千嬅和曾志伟住屋附近的路面，于管线埋挖时发现二战遗留的日军炮弹，而杨千嬅叹谓，几十年里一座座大厦拔地而起，周边的道路眼见埋了挖，挖了埋，居然就有一处地方，几十年里都没有动过。这样的感叹，夹杂着影片里吴孟达的法事，夹杂着吴家丽所饰的相好、情人角色，对吴孟达亡妻的上香的细节，古天乐女儿在学校和同学玩’碟仙’游戏，这些古老的、故旧的习俗和生活场景与生活片段的撷取，让人物的性格在叙事背景中，有了丰满可感的质地。影片对现实的观照是如此贴近，以至于影片中的人物，彷如现实社会新闻的现身说法：如梁咏琪所饰演韶华老去模特，赴约参加公子哥的‘付费饭局’，如古天乐对与梁咏琪对所生的脸庞扁平的女儿样貌的担心，进而产生非亲生的疑虑，以及整容，婚外情，导演在影片结束的问答环节表示剧本酝酿了许久，或许因为是这个缘故，我们看到几乎许多社会性的新闻出现在影片中，比如鲸鱼搁浅，比如发现二战遗留的炮弹，这些社会性素材的出现，让影片的即时记实性和反讽意味得到强化，观看时会有莞尔的情绪回应。
彭浩翔这样描述这部影片：这是我自己目前最满意的一部作品。
相比于之前，彭的企图心，变得更为明显。不再停留在男女之情的刻画和描摹，而是转而对亲情和社会，有了更多的思索，想去表达。但个人坦率的说，《人间·小团圆》确实是彭导演最用下功夫的一部作品，只可惜，从既往的成绩以及这部影片的表现力来说，《人间·小团圆》恐不能说是他迄今最具代表性的作品。因为，影片中，可商榷的不足，终究还是有一些的：1.风格上的凌乱。电影是流动的画面，整部影片中如果有恐怖的感觉（纸壳出租车和纸司机），有惊悚的画面（烧给死人的包裹被寄回和大桥涵洞里的遗失手机，）以及小女孩脱光了让小弟弟吸奶等相对比较出格的行为描述，再加上不断出现的街道和有怪兽的梦境，人物的杂错登场，又以相对分离的情、景、境去表现，想法‘出挑’是做到了，敢想敢做是实现了，可终究有‘东一杆子西一棍子’，想哪是哪的凌乱之感。这种凌乱在之前的《买凶拍人》《大丈夫》《志明与春娇》《低俗喜剧》中被喜剧、黑色、惊悚等其他类型杂糅平衡的很好，但放在一部简单温情的《人间·小团圆》中，却不免令非导演铁粉的观众有些不知所措。2.人物刻画的肤浅。杨千嬅饰演的角色，很大程度已近精神分裂的典型样例。可在影片中，对这样的一个人物，其性格和行为，以及病愈的转折点的描述，显得过于草率。人物行为的有些突兀、以及不可行和不可信，让故事编的较为捏造和做作了。不惟如此，曾志伟饰演的出轨老公，其终止婚外情的变因，同样太过显得戛然而至。而其他故事人物，回头细想，会感觉都如皮影戏中的剪纸，薄薄的一片，在透明的蒙布后面咿呀的作态念作，却失去之前既往作品中可供玩味的意趣。典型环境下的典型人物的刻画，在这部影片中，是缺失的。3.图录现实，惜止步于此。艺术源于生活，但应该高于生活，影片沉迷在对大脑所思和信笔由缰的快感，以及对此脑际所生诸般场景的呈现上，纠结迷恋于对社会现实的表达，如同影片片名：人间，诸般人世情态，纷至沓来，可我们本来已在红尘人世，对人间种种，都有获悉。所谓观‘彼’、自‘在’，我们想‘彼’相比于‘自’，能更多些不一样的人生况味，而不是仅仅是照‘相’承‘影’。因此，仅是我个人观感，片子，还差一口气……缺了这口气，影片，没活透。客观的说，《人间·小团圆》是彭导演在风格和题材上寻求突破和改变的一次有益尝试。在作品的完成度和表现力上，都有值得肯定的地方。只是，彭导演想表达的东西太多了，编导合一的作者身份，以及既往部分作品的成功，又让投资方和监制方愿意和乐意放任导演意图的实现。其实，如同影片中曾志伟饰演人物所说：世上，怎么会有一条路是通往所有目的的呢？想表达的太多，也就失之于凌乱。企图心太重，用力过猛，就丢了取舍的研判和一份圆润的精致。
