-3. 一个中年男人，坐在两对情侣中间看电影是一个体验很差的人生阅历。昨晚的我，左手边坐着一对咬肌异常发达的情侣，男的咯吱咯吱干掉自己的汉堡之后，又帮助女友消灭掉了一半，之后很潇洒的将两块汉堡包装纸揉成一团，扔到了前排的空座上。期间马特达蒙出场的时候，女朋友问：“这个男的很出名的，演过那个什么来着？他叫什么蒙来着？”男孩淡定回答：“保罗西蒙”。而右手边的一对情侣自始至终都在接吻；
-2. 影片进行到第一个夺宝队成员在《圣母怜子》像前牺牲之后，大约9个年轻男女退场了，走在最后的一个发型很哥特的男孩对着观众席大声说：“都走吧！骗钱的电影”。而右手边的一对情侣自始至终都在接吻；
-1. 本来有一次机会避免一个中年男人独自看电影的情形，下午的时候打电话给另一个中年男人叶欣文：“晚上我请你去看电影。”对方回答：“跟一个男人坐在一起看电影，是我稍作想象就全身鸡皮疙瘩的事。跟凤姐看电影也比这个强。”
0. 电影《盟军夺宝队》，由乔治克鲁尼导演，不由自主的我就会无缝联想到《十一罗汉》，相比较这部改编自真人真事的夺宝电影，我还是更喜欢前者那种“组团盗宝，各司其职”的模式。按照一个专业策划人的惯有思维，盗宝团队里面应该有人负责耍帅，有人负责搞怪；有人负责专业，有人负责搞砸；至少要有一个矮个子亚洲人，至少要有一个黑人，至少要有一个大胸美女，至少要有一个老人；要有正统盗贼，要有IT精英，要有特殊技能傍身的选手；如果剧情用到钥匙，一定不要强抢，必须色诱；最重要的一点：我若是剧中角色，千万不要看老婆孩子女朋友的照片，否则必死！可是，乔导的夺宝队清一色白人，清一色男人，甚至，一半以上的时间里，大家都穿着统一的服装，你考虑过对西方面孔脸盲的部分中国观众的感受了没？当然，我右手边的情侣除外，人家自始至终都在接吻。
电影讲述了二战后期，希特勒这厮为了实现他打造“元首博物馆”的建馆伟业，在欧洲大肆掠夺珍贵艺术品和文化遗产，而乔治克鲁尼全力说服决策层组成了史上留名的Monuments Men，这一群由艺术家、建筑家和史学家组成的“古迹卫士”，用生命和智慧保护了数万件艺术珍品，并尽力一一归还的故事。真实版本的Monuments Men历史上存在MFAA的简称（Monuments, Fine Arts, and Archives Program），实际由300多人组成，这也与电影中提到苏联专门设置一个旅来做类似的事情相呼应。
而我最被打动的是乔治克鲁尼饰演的frank的一段话：“你可以毁掉他们的建筑、大人甚至孩子，但是如果毁掉一个民族的文化，那么将是不可想象的毁灭性打击”，其实这也是我蛋疼写这篇影评的起始动力。大约12年以前，我和知名的行为艺术家高氏兄弟在济南的一家小型海鲜馆的矮板凳上进行过一次关于艺术和政府的探讨，高氏兄弟的老大高zhen（先先）先生说过：“政府喜欢整齐而艺术崇尚不整齐，所以艺术是超政府的，甚至是无政府的”，那时候的我年（sha）少（sha）轻（hu）狂（hu），借着酒劲还与人激辩了整个晚上。
文革与改革，有一个共同的字眼：“革”。多年之前，一位把裤腰带扎在胸前的伟人，靠文革“整齐”了人们的着装、行为、舞蹈甚至思考方式；后来，一位矮个子伟人在中国的南海边画了一个圈圈，帮助人们找到了信仰的神——人民的币，他说要让一部分人先富起来；再后来，另一位把裤腰带扎在胸前的伟人，带领着数千万代表广大人民最根本利益的代表们先富起来了；再再后来另一位爱穿布鞋的个子也不高的慈祥伟人，用打压房地产的方式帮助房地产，把先富起来的一部分人赶到国外去了。留下来的人们，忙着买房子和用生命保护自己的房子不被强拆，忙的很充实。至于什么叫做文化，百度一下吧！
文化的缺失与艺术的畸变，是一个民族不可逆的绝症。
我们回到电影本身，如果把题目上的命题拿到中国当下的现实，包括作者本人在内，分别回答这个问题的话，答案恐怕不太乐观。“什么东西明明属于别人，却比你的生命还重要？”文化艺术，是别人的，也是自己的。在电影的结尾，30年后，乔治克鲁尼饰演的frank带着自己的孙子去到比利时的博物馆，观赏米开朗基罗的圣母怜子像，那一个他苍老的心底，会说出：“爷这一辈子，值了”。
当你我老去，能颤颤巍巍拿给子孙的，只是一个存折的时候，恐怕一定要在孩子的耳边用尽最后的力气说一句：“孩子啊，一定要小心把裤腰带扎到胸前的人和矮子。”
关于国产电影和西方电影的差距，我不想谈，我借用网络上的一句话：“郭敬明怒发冲冠奋起一搏一跃而起，一拳打在了姚明的膝盖上”。
电影散场了，我右手边的情侣还在接吻，我非常担心男孩子的嘴唇会像前些日子放生鳄龟的那个调皮帅哥一样的下场。不知道拿着笤帚等待赶走他们的保洁阿姨是不是也有同样的担心？
没落渔民
2014.3.28
