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《极盗车神》无趣的故事老梗因无趣而亡
2017-08-28 17:38:21 来源:看点网 发布者: zrl

       有一种电影,只为了有趣而生,因为无趣而亡。

  一个老套的故事,因为叙事方式的改变,而突破了类型片的窠臼。

  《极盗车神》讲的是一个抢劫者,遇到一个女孩,想金盆洗手而不可得的故事。

  开车抢东西这类电影,仅仅在最近几年就有《亡命驾驶》、《赴汤蹈火》这种标杆之作。但到了埃德加·赖特的手里,《极盗车神》闪耀着不一样的光芒。

  埃德加·赖特,一妙人。

  他最令人惊奇的,就是如地下泉水一般源源不绝的奇思妙想。撞击到电影上,就是对类型电影的突破。

  他的创新方式一直都不复杂,基本那就是类型电影的混杂。但他的才华保证了,没人比他做得更好。

  《僵尸肖恩》的突破公式是,僵尸电影加喜剧。主人公用打游戏的方式打僵尸,幽默出现在每一个应该出现的地方。

  《热血警探》是对警匪电影的抛光,无处不在的讽刺和无孔不入的喜剧成分,就像大热天灌了一大口冰可乐。那个老太太颤巍巍地走着走着掏枪射击,以及西蒙·佩吉手持双枪横飞的动作,你,看过,就一定记得。

  至于《歪小子斯科特对抗全世界》则是一部音乐片和动作片的叠加,但每一处都闪耀着漫画感。

  《极盗车神》玩的是音乐。音乐在这部电影里,是一切。

  除了用音乐灌满了整部电影之外,在音乐成为这部电影一切的逻辑。

  音乐是飙车。

  开门,放音乐,在音乐的轰鸣中,挂挡、烧胎、起步、挂挡、漂移,一路到底,到达目的地时候,音乐里,掌声响起。

  音乐是枪战。

  一拍,一枪,一个镜头,音乐好像不是乐器演奏出来的,而是开枪射击出来的。最后一颗子弹射出,最后一个音节终止。

  音乐是剪辑。

  Baby出门买咖啡,音乐响起。一路走来,是在音乐里舞蹈,和行人擦肩而过、避开垃圾桶,在副歌部分,跳跃栏杆,把咖啡送到大家面前,音乐终止,舞蹈结束。

  因此影片有一种鬼畜视频的既视感,一种漫画的精干,也有一种传统歌舞片的古典韵律。

  一个陈旧的人物,因为其独特性,而焕发出神采。

  这类电影里,大都有一个精于开车的大V。酷,是他们唯一的面具。影片里,Baby也是一副永远也不愿摘下来的墨镜,一副耳机,拒人于千里之外的神秘与炫酷。

  但导演赖特偏偏给了他一张娃娃脸,只不过他这张娃娃脸上有纵横的疤痕。

  稚嫩和老辣,于一体。

  这个人物的故事,在影片的不同环节里被屡次提及。这些片段所泄露的信息,组和到一起,就是,Baby的母亲是一个歌手,父亲暴躁,两人终日争吵。每次父母吵架时,他都戴上耳机,逃到音乐里。

  一次父母在车里争吵时,撞上了前面的一个大货车。在后座的Baby眼睁睁地看着一切。

  后来,他患上了永久性耳鸣,音乐成为他的药。

  音乐是他的逃避,也是他的勇气。是他的温暖,也是他的冰冷。他用拒绝的姿势拥抱这个世界,用冷漠的方式热爱周遭的人们。

  所以,到最后,他还是回去,找到凯文·史派西,要回他的磁带,因为那里面有一盒,上面写着妈妈。还有一盒,上面写着黛博拉。

  这是他最爱的两个女人。

  就电影语言的角度讲,结尾崩塌了。太长太黏糊,把之前影片所营造的酷、优雅、荒诞击碎了。

  但冲着他在最后时刻,下车,举手投降时,转过身,对车上的黛博拉说了一句话,黛博拉通过他嘴部的形状知道,那是“对不起”三个字。

  我就觉得,影片应该给他们一个美好的结尾,哪怕它冗长到令人发指,仍然可以称其为,叫浪漫。

  这世界上,能称为鬼才的导演不多,昆汀在拍《无良杂军》之前,是。伍迪·艾伦在拍《赛末点》之前,是。罗伯特·罗德里格兹在拍《非常小特务》之前,是。

  埃德加·赖特到现在为止,一直是。

  他是的原因,是他有趣。除了他的才华,令他的有趣,变得更加有趣。更重要的是,他对这个世界,仍然保持了一份天然的敏感,一份天然的敬畏。

  他始终好奇。

  他在某个类型电影上叠加的那个类型,都保持了相同吨位的敬重。他不将其工具化,侧重是从人物的角度做的取舍,而不是自己了解的程度。

  《极盗车神》里,Baby抢到一辆车后,第一时间是调电台,找到合适的音乐,再逃。

  最后大战时,他是推开女友,上车,用车撞击,与人对决。

  如果你手里只有一把锤子,那么一切问题,在你看来都是钉子。

  这是人物的逻辑,也是角色的有趣。

  这世界,有趣,多难啊

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