片中的主要矛盾是小丑与蝙蝠侠的相生相克，甚至惺惺相惜。然而一看到小丑，我便想起英年早逝的希斯·莱杰，不胜唏嘘。他为了扮演小丑，在宾馆中自我催眠，反复揣摩，耗时数月。最后的结果，大家都很清楚：希斯·莱杰奉献了职业生涯最杰出的表演，完全再现了原著漫画中疯癫、可怖、病态的小丑。作为配角的小丑完全盖过蝙蝠侠的光芒，没有希斯·莱杰，《黑暗骑士》不可能如此成功。《黑暗骑士》与本片在主旨上有许多相似之处，但后者不如前者黑暗、残酷，反而多了些励志和成长。
蝙蝠侠作为“义务警察”，虽惩恶扬善，但也游离于法律之外。因此，蝙蝠侠越俎代庖，但与犯罪相比，不是主要矛盾。当新任警长将所有罪犯收监，蝙蝠侠突然无所事事时，制度马上将其封杀，群众也开始质疑。虽然为英雄悲凉，但也正应了那句老话“飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹”。这是法治社会的必然，也让人们思考蝙蝠侠存在的意义：他打击犯罪是纯粹为正义，还是为了证明自身的价值，或者说“一边做纵火者，一边是消防员”？
片中，小丑对蝙蝠侠说：“你必须承认你特别恨我，我是你最大的敌人。”蝙蝠侠矢口否认时，小丑居然哭了出来。从某种程度上说，蝙蝠侠和小丑相互需要，甚至是同一事物的两个方面。小丑恶事做尽固然可恨，可蝙蝠侠监视7000万人隐私就完全正确吗？为打击犯罪一意孤行，伤害最亲近的阿尔弗莱德就是正义化身吗？这就有点像英剧《神探夏洛克》中的Moriaty和Sherlock：高智商反派出于反社会或炫耀等动机犯罪，恰恰需要棋逢对手博弈一番；侦探为了维持社会治安，必须千方百计战胜罪犯。久而久之，侦探的断案初衷有可能发生转变，他们可能不在乎社会怎样，只把这一切当作游戏，甚至欣赏被人高高捧起的感觉。从这一刻起，罪犯和侦探的界限开始模糊，罪犯也抓住了侦探的把柄。若在恰当的时机来一段“吹牛骑士”或“道德绑架”就能调动助长的种子，动摇群众基础，进而打赢心理和舆论战。没有硝烟的战场，超级英雄是无能为力的。《黑暗骑士》中身背“滥杀无辜”被迫隐退的蝙蝠侠正经历着这种痛苦，不得不跳楼假死的Sherlock也是如此。不过，本片中对小丑和蝙蝠侠关系的描述，好像还带着点珍惜对手、伯牙叔齐的意思。
《乐高大电影》还包含着一重浓浓的亲情。“一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。”即便是无所不能的蝙蝠侠也需要别人的帮助，一个富有的人总好过一个贫穷的家。我觉得蝙蝠侠坚持单干不仅是为了保护真实身份，也是逃离内心的伪装。布鲁斯·韦恩亲眼见证父母被劫匪枪杀，他现在的冷漠无情、铁面无私是对童年创伤的弥补。他选择逃避过去的不愉快，心理和生理都住在没人的孤岛。
然而，英雄总要在当击溃罪犯，大胜而归后面对自己，正如卸下铠甲的蝙蝠侠看着父母的照片发呆。为了避免别人好奇，还要装出一副非常轻松、满不在乎的样子：“蝙蝠侠心中只有愤怒，没有恐惧！”眼角的泪水还没摸去。最懂他的还是老管家阿尔弗莱德，只是蝙蝠侠把他的好心当作理所应当，不到失去不肯挽留。事实上，越是想回避的东西，越不能遗忘。沉溺于回避本身的我们，总会被沉重的往事打的猝不及防。好在蝙蝠侠终于找到了家庭，重启了心中的温暖，不然真要孤老终生、众叛亲离了。
最大的恐惧不是蛇形小丑，而是你自己的过去；最大的敌人不在极之天外，而是你自己。蝙蝠侠也在人间烟火中，虽是英雄，却也平凡。
