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世界末日题材的电影总是让我们过多的沉浸在一种极度恐慌的环境当中，也许是因为这种定义上的氛围和主体环境上的设定，让我们不知不觉的进入了一种先入为主的主观意向。区别于别的末日恐怖题材电影，这部电影的一种罪恶等于救赎的转换似乎成了电影最不可磨灭的印记，他让我们一开始对奴役欺压的愤怒变得苍白无力，让向往的到解放的鸿鹄之志变得弱小可怜，在这像“上帝”一样思维的逻辑的相比之下，似乎在强大的信念也会土崩瓦解，精密残酷又暗藏机密的生态平衡与人性救赎，让每个当局者都无可避免的陷入了一个自我矛盾无法诠释的两难境地。也许抛开一切大是大非的理想与信念而独自追寻自己的小意志才是真正的王道，因为这样我们才可能不被伦理道德，杀戮与救赎而绊住手脚。
电影的剧情在追寻一种圣经似地故事情节，这样仿佛更能诠释宗教阴暗故事融入现代生活的完美体现。将全球变冷替代了世纪洪水，让雪国列车取代了诺亚方舟，这样的设定完全符合现代社会的价值观与审美观，更能显现出宗教的力量仿佛在每个时代都那么不可替代，也许我们习以为常以为改变的事情，背后的事实其实一直没有改变。可是这是一个现代改良版的《诺亚方舟》，世界的救赎不在发生在方舟外部，而切切实实的上演在列车里面，不再是包罗万象的世间万物的齐聚，而变成了整个动物世界的等级体系。不管是哪个物种，不管是哪个社会，都逃离不了这种等级森严的社会制度，也许是因为这种等级差别的存在感，让我们走向不断的反抗，又不断地循环的这样一个平衡。这是一部商业片，在满足人们在电影观赏性的视觉与故事情节的享受之余，极大地激起了电影在艺术性上的价值，电影黑暗残忍的风格让整部电影充满了暴力与血腥，可是在彰显黑暗的同时，电影运用对比的形式将中上层社会的宁静与糜烂包裹在一个谎言与罪恶的外皮之下，奴化教育的主流思想讽刺着当今社会的现实，但是唯一能够走得通的出路却变成了将一切全部毁灭。因为反抗者的出路永远逃不出社会重建的结局，一切的终结才能真正的结束这种罪孽深重的等级制度。电影的结局似乎很让人感到十分意外，意外的同时却让我们深刻的警醒着社会发展的命运。电影很完美的诠释着商业片的价值，极大地激起观众兴趣的同时，又上演着一系列意想不到的情节，看似慌乱不堪的剧情混杂在一起，最后却构成了一个思路清晰又主题鲜明地内涵故事。
电影可谓是星光熠熠，璀璨夺目。既有当红小生的“美国队长”克里斯埃文斯的加盟，又有两位老戏骨艾德哈里斯与约翰赫特与之配戏。电影曲折离奇又上演着人性取舍得伦理大戏。电影的诸多亮点全部还是表现在各个演员身上，尤其是列车上的二把手曼森，这位女列车长性情乖张，冷酷无情，举止怪异的诠释着一个列车主的代言人身份，那独具特色的表演，那夸张单一的表情，个人风头一度盖过电影的其他几个主演。
也许这部列车是上帝的一个可以安排，一部列车展现了整个社会，阴暗的政治色彩已经掩盖不了电影独特的内涵，唯独用以后的发展来检验电影的预言。电影的列车长扮演了一个上帝的角色，为了维护整个列车生态系统的平衡来不断的进行残酷的改变。也许生态平衡本应该是残酷的，难道我们真的找不出一个更合适的解决道路？很好看的一部电影，虽然来自漫画改编，但独特的人文价值实在让人刮目相看。电影融合各种电影元素于一身，惊悚血腥悬疑枪战政治动作，可谓是集各种娱乐元素于一身而完美运用，真的值得推荐一看。
